Рома.
Рома (Roma), реж. Альфонсо Куарон, 2018.
Как влияют на нашу жизнь, казалось бы, совсем неважные люди, и кто действительно для нас важен?
Вопросы для подробного психоанализа ЗДЕСЬ
Основная психологическая тема: семья, маленький человек, человек-человек
Мотто: И в лужах отражаются облака…
Круг психологических проблем:
- семья
- утрата
- нежелательная беременность
- развод
- депрессия
- угрызения совести
- женщина
- дети
- любовь
- забота
- одиночество
- смерть
- маленький человек
- биография
- классовые различия
- мечта
- взросление
- дружба
Системы отношений:
- дети-взрослые
- человек-человек
- мужчина-женщина
Черты характера:
- искренность
- доброта
- вспыльчивость
- преданность
- святость
- эгоизм
Эмоциональная парадигма:
- грусть
- равнодушие
- эмпатия
- ревность
Нравственные категории:
- предательство
- уважение
Символизм, метафоры:
- кафель
- вода
- небо
- самолет
- крыша
- машина
- пожар
- собачье дерьмо
- землетрясение
- трущобы
- море
Выразительные средства:
- метафоричность
- монохромность
- лиричность
Дополнительные вопросы:
- О чем мечтает, но не говорит Клео?
Цитаты:
- А ведь хорошо быть мертвой.
- Что бы они там нам не говорили, мы, женщины, всегда одиноки.
Отзывы:
- Этовеликий фильм. Тщательно воскрешая прошлое, он добивается того, к чему всякое искусство тянется, как цветок к солнцу, — создает чувство протекания времени через пространство. Чувство, доступное каждому, если он остановится и просто послушает жизнь, — но чаще всего именно на это у нас нет времени. Тогда нам выключают свет и заводят фильм. Чтобы посредством понятного нам «времени, потраченного на культуру» насильно вернуть нам тот опыт, который, вообще-то, по природе вещей и по мироустройству отпущен нам как ежесекундное впечатление. https://daily.afisha.ru/cinema/11292-roma-ya-lyublyu-tebya-recenziya-alekseya-vasileva-na-triumf-alfonso-kuarona/
- Другая, важная для Куарона, тема – это женщина. Её сила и превосходство над мужчиной. Режиссер неторопливо и постепенно, акцентируя внимание на деталях, показывает женщину, которая оказывается сильнее мужчины. Мужской пол здесь сеет насилие и утопает в высокомерии, а женский демонстрирует непоколебимость характера и сильную натуру, преодолевая даже те тяготы (и физические, и психологические), которые взрослым дядькам на деле не под силу. Мужчины бегут от проблемы, как например избранник главной героини, когда узнает о её беременности. Женщины же в этом мире поступают иначе: сталкиваются лицом к лицу с проблемой, смотрят ей прямо в глаза. Взглянув на целую плеяду феминистических кинотворений, активно появляющихся в последние два года, можно отметить, что в эпоху #MeToo это самый тонко сделанный фильм о сильных и независимых дамах. Без всякой прямолинейной пропаганды на тему феминизма. https://www.kinopoisk.ru/user/4152209/comment/2763202/
- Несмотря на то, что в нем подняты достаточно примитивные проблемы с очевидными посылами (не в плане понимания, а в плане восприятия), увидеть их по-настоящему, как хочет показать режиссер, достаточно сложно. Они вроде бы на поверхности, но фильм нужно смотреть проникновенно, чтобы не упустить психологическое состояние героев и то, как меняется их жизнь. Яркий пример – сцена с родами, уникальная возможность без слов уловить прочувствовать эмоциональное состояние героини при помощи ракурса и расположения в кадре участников съемки. https://www.kinopoisk.ru/user/6190831/comment/2770063/
Сходная проблематика:
- Вдаль уплывают облака (Kauas pilvet karkaavat), реж. Аки Каурисмяки, 1996.
- Испанский английский (Spanglish), реж. Джеймс Л. Брукс, 2004.
- Когда деревья были большими, реж. Лев Кулиджанов, 1961.
- Нелюбовь, реж. Андрей Звягинцев, 2017.
- Прислуга (The Help), реж. Тейт Тейлор, 2011.
- Пять легких пьес (Five Easy Pieces), реж. Боб Рейфелсон, 1970.
- Святой Винсент (St. Vincent), реж. Тед Мелфи, 2014.