Пока ты спал.
Пока ты спал (While You Were Sleeping), реж. Джон Тортелтауб, 1995.
Есть ли еще место романтике в нашей жизни или все стало слишком материалистически прагматичным? В чем прелесть романтической мечты? А может, она обладает даже практической ценностью, какой? В чем ее неувядающее обаяние? Способен ли ты превратить свою жизнь в романтическую комедию?
Вопросы для подробного психоанализа ЗДЕСЬ
Основная психологическая тема: счастье
Мотто: Жизнь – коварная штука.
Круг психологических проблем:
- одиночество
- обретение счастья
- влюбленность
- семья
- неудачник
- сиротство
- мечта
- любовь
- подлог
- благодарность
- тайна
- кома
- случайность
- чудо
Системы отношений:
- мужчина-женщина
- семья
- дочь-отец
- братья
Черты характера:
- романтичность
- наивность
- искренность
- добродушие
- доброта
- застенчивость
- сентиментальность
- самоотверженность
- обаяние
Эмоциональная парадигма:
- любопытство
- радость
- недоверие
- замешательство
- смущение
Нравственные категории:
- порядочность
- добро
Символизм, метафоры:
- елка
- Рождество
- снежный шар
- железная дорога
- паспорт со штампом
- глобус
- рождественские гирлянды
- подарки
- ветка омелы
Выразительные средства:
- юмор
- сентиментальность
- саунд-трек
Дополнительные вопросы:
- О чем мечтала Люси?
- Чем отличаются Питер и Джек друг от друга?
- За что Люси влюбилась в Питера и за что полюбила Джека?
- В чем отличие влюбленности от любви?
- В чем заключается реальный залог счастья?
Цитаты:
- Жизнь – коварная штука.
- Твоя мать дала мне невозможное – подарила целый мир.
- Тебе было так одиноко, чтобы разговаривать с человеком в коме?
- — Яне могу так с ними поступить. Сказать, что я их всех обманула. Ведь они так добры ко мне. А у бабушки Питера больное сердце.- Да, сказать сейчас правду — это всё равно, что пристрелить бабулю.
- Выбирай: я или он! — Oн! — Могла бы так сразу не отвечать.
- Понравились бы твоему отцу твоя работа и твои несбывшиеся мечты?
Выдержки из рецензий:
- Во-первых, удивительно адекватно воспринимается не раз и не два звучащее в картине слово «одиночество». Видимо, в кои-то веки, в тему. Во-вторых, пусть и на американский манер (Рождество и т. п.), но вполне убедительно и проникновенно раскрывается тема значения семьи для человека. А это моя тема. В-третьих, при всём моем желании не получается предъявить ни одной обоснованной претензии нравственного толка. Это я по поводу «брат у брата». Грань прочувствована на удивление (да-да, я тоже заметил, что это уже второе моё удивление за фильм, но, что поделать, если так оно и есть) тонко. Герой Б.Пуллмана выдержал «вооруженный нейтралитет» до конца. Честь ему и хвала за это. http://www.kinopoisk.ru/user/15516/comment/691869/
- Иногда получается так, что неожиданно для себя можно увидеть рядом того, кто дорог и совсем не похож на твой идеал…
Оглянитесь вокруг! Возможно мечта рядом, а вы не можете ее разглядеть из-за призрачных надежд… http://www.kinopoisk.ru/user/426112/comment/380867/ - Уже к концу фильма я заплакала. Мне настолько стало жаль Люси, ее жизнь — жизнь сироты. Сандра Буллок так передала чувства героини, что их можно понять, даже сидя по ту сторону экрана. http://www.kinopoisk.ru/user/720943/comment/604049/
- В глубине души Люси понимает, что влюбленность в Питера происходит, прежде всего, от одиночества и эмоциональной бедности ее жизни. В начале фильма она склонна принижать себя и безмолвно мечтать о сногсшибательном незнакомце, не смея лишний раз сказать ему слово. Беспомощное положение красавчика Питера в больнице делает его уязвимым и зависимым; он может только выслушивать чужие признания, но не действовать. Это немного опрощает его и сближает с Люси, но лишь постепенно обрисовывается ее духовное превосходство над ним. У Питера вид баловня судьбы, благополучного человека, знающего цену деньгам и удовольствиям. Жизненный опыт скромно существующей Люси нельзя назвать легким, и это налагает неуловимый отпечаток снисходительности на ее слова. Безмятежное забытье Питера резко контрастирует с ее собственным тревожным состоянием. Она видит, что цепляется за призрачную соломинку, но цепляется лишь потому, что не видит других шансов, не знает, как еще изменить свою судьбу.
Человечность фильма проявляется и в том, что, очнувшись, Питер чуть-чуть меняется, и помогает ему знакомство с Люси, которую он начинает воспринимать как дар небес, пусть и с подачи своей семьи. Он надеется стать лучше с ее помощью. Его внезапно пробудившееся восторженное чувство к ней напоминает ее собственную влюбленность в первых кадрах; оно вызывает и жалость, и умиление, и уважение, в том числе: ведь Питеру достает мужества молча выслушать не самые лестные слова своего крестного и принять его совет, на что не каждый способен.
Еще одна ценность фильма — в нем внешность человека совершенно не играет роли, важна только сущность. Люси бросается в глаза своей странной манерой одеваться, ее карьера явно не складывается, а в ее квартирке почти нет свободного пространства, но никому из обеспеченной семьи Каллагенов, имеющей свой собственный бизнес, даже не приходит в голову упрекнуть или высмеять ее за это. Сердечность и искренность не должны иметь границ и социальных предрассудков. И пусть жизнь нередко опровергает это — в добрых фильмах иначе просто не должно быть. http://www.kinopoisk.ru/user/2128832/comment/1648211/ - Вся семья. После просмотра мне самой захотелось, чтобы у меня такая семья была. Когда они входят в помещение, они заполоняют все пространство. Из-за них и происходит львиная доля комичных и нелепых ситуаций, но именно это и придает этому фильму очарование. Именно благодаря им Люси воспрянула, очнулась от своих мечтаний к реальной жизни, которая в итоге оказалась не хуже. http://www.kinopoisk.ru/user/1266526/comment/992741/
Схожая проблематика:
- Интуиция (Serendipity), реж. П.Чеслом, 2001.
- Когда Гарри встретил Салли (When Harry met Sally), реж. Р.Райнер, 1998.
- Неспящие в Сиетле (Sleepless in Seattle), реж. Н.Эфрон, 1997.
- Фрэнки и Джонни (Frankie and Johnny), реж. Г.Маршалл, 1991.